טרנספוזיציה לאקורדיםמעבירים כל שיר לסולם שמתאים לכם
הדביקו דף אקורדים, בחרו כמה חצאי טונים לזוז או לאיזה סולם לעבור, וקבלו את השיר מוכן – עם איות נכון, אקורדים מורחבים, אקורדי סלאש והצעה לקאפו עם צורות פתוחות ונוחות. חינם, ישר מהדפדפן, בלי אפליקציה ובלי הרשמה.
איך משתמשים בכלי הטרנספוזיציה
השיר שאתם הכי רוצים לנגן יושב גבוה מדי לקול, מלא בבארה ב־B♭ וב־E♭, או שהלהקה כבר רגילה לסולם אחר. את זה אנחנו שומעים כל שבוע בשיעורי הגיטרה, והפתרון כמעט תמיד מתחיל באותו מקום: להזיז את כל האקורדים באותו מרחק. הכלי עושה את החשבון בשבילכם, בלי טעויות:
- הדביקו את השיר. אקורדים בלבד, או דף שלם כמו שהעתקתם מאתר אקורדים: שורת אקורדים מעל שורת מילים, או אקורדים בתוך הטקסט בסוגריים מרובעים, בפורמט ChordPro – למשל [Am]. שורות המילים נשארות בדיוק כמו שהן.
- בדקו את הסולם המקורי. הכלי מזהה אוטומטית את הסולם של השיר לפי האקורדים. שווה להציץ ולוודא: C מז׳ור ו־A מינור, למשל, חולקים בדיוק אותם תווים, והבית האמיתי של השיר הוא בדרך כלל האקורד שבו הוא מתחיל ונגמר.
- בחרו לאן לזוז. שתי דרכים: חצי טון למעלה או למטה בכל לחיצה, או בחירה ישירה של סולם היעד – ״תעביר את השיר ל־D״ – והכלי מחשב לבד כמה חצאי טונים זה.
- קבעו איות. במצב אוטומטי הכלי בוחר דיאזים או במולים לפי סולם היעד: B♭ בסולם F, ו־A♯ בסולם F♯ מז׳ור. אפשר גם לכפות דיאזים או במולים, למשל כשהקלידנית שלכם רגילה לקרוא רק במולים.
- הפעילו את עוזר הקאפו. הוא מציע באיזה סריג לשים קאפו ואילו צורות פתוחות, מהמשפחות C, G, D, A ו־E, לנגן כדי שהשיר יישמע בדיוק באותו סולם – בלי בארה אחת.
- העתיקו את התוצאה. לחיצה אחת, והשיר המוכן עובר לקבוצת הוואטסאפ של הלהקה או לקובץ שממנו אתם מנגנים.
מה הופך את הכלי למדויק
- מבין אקורדים אמיתיים, לא רק משולשים. Cmaj7, F♯m7♭5, Gsus4, Cadd9 – השורש זז והסיומת נשמרת. F♯m7♭5 חצי טון למעלה הופך ל־Gm7♭5, ו־Cadd9 טון למעלה ל־Dadd9.
- אקורדי סלאש במלואם. ב־B♭/D זזים גם האקורד וגם תו הבס: טון למעלה זה C/E, לא C/D. זו הטעות הנפוצה ביותר בטרנספוזיציה ידנית.
- איות עקבי לסולם. אין ערבוב של A♯ ו־B♭ באותו דף, כך שהשיר נקרא כמו שנגן מקצועי היה כותב אותו.
הסולם הנכון לקול שלכם
שיר שנשמע מושלם אצל הזמר המקורי יכול לשבת לכם גבוה מדי. העבירו אותו כמה חצאי טונים, וזה פתאום שלכם.
מה זו טרנספוזיציה, ולמה היא עובדת
טרנספוזיציה היא העברה של שיר שלם לגובה אחר: כל אקורד וכל תו זזים באותו מספר של חצאי טונים. המרחקים בין האקורדים נשמרים, ולכן המהלך נשמע אותו דבר – רק גבוה או נמוך יותר. C – G – Am – F הוא בדיוק אותו מהלך כמו D – A – Bm – G (טון למעלה) או A – E – F♯m – D (שלושה חצאי טונים למטה). בכל שלושת הסולמות זה I–V–vi–IV, והמספרים הרומיים הם מה שבאמת נשאר קבוע. את הקשר בין הסולמות רואים הכי טוב במעגל הקווינטות האינטראקטיבי שלנו.
באוקטבה יש 12 חצאי טונים: C, C♯/D♭, D, D♯/E♭, E, F, F♯/G♭, G, G♯/A♭, A, A♯/B♭, B – ושוב C. בין E ל־F ובין B ל־C אין תו באמצע, ושם נופלות רוב הטעויות כשמחשבים בראש. ומכיוון שהאוקטבה סוגרת מעגל, מבחינת שמות האקורדים 5 חצאי טונים למעלה ו־7 למטה נותנים בדיוק אותה תוצאה. ההבדל הוא רק באוקטבה שבה תשירו.
| למעלה | אותו דבר למטה | המרווח | C הופך ל־ |
|---|---|---|---|
| +1 | −11 | חצי טון | C♯ / D♭ |
| +2 | −10 | טון שלם | D |
| +3 | −9 | טרצה קטנה | D♯ / E♭ |
| +4 | −8 | טרצה גדולה | E |
| +5 | −7 | קוורטה | F |
| +6 | −6 | טריטון | F♯ / G♭ |
מתי מעבירים שיר לסולם אחר
כשהשיר לא יושב על הקול
זו הסיבה הנפוצה ביותר. הסולם המקורי נבחר לקול של הזמר המקורי, לא לשלכם. אם הפזמון יוצא צעקני, או שהבית נבלע בנמוכים, הזזה של חצי טון עד שלושה חצאי טונים משנה הכול. שיר של זמר שזמרת רוצה לשיר, או להפך, זז בדרך כלל יותר – לרוב 3 עד 5 חצאי טונים – כי שרים אותו באוקטבה אחרת. בהמשך העמוד מוסבר בדיוק איך מוצאים את הסולם הנכון.
כשהאקורדים לא נוחים בגיטרה
הסולמות הידידותיים לגיטרה הם C, G, D, A ו־E, כי בהם רוב האקורדים פתוחים. סולמות כמו B♭, E♭, A♭ ו־F♯ מלאים בבארה. כאן הקאפו נכנס לתמונה: בסולם B♭, המהלך B♭ – E♭ – F – Gm הופך עם קאפו בסריג 3 ל־G – C – D – Em. כך מנגנים לא מעט שירים מוכרים: את ״Perfect״ של אד שירן, בסולם A♭, מנגנים בדרך כלל עם קאפו בסריג 1 וצורות של G, ואת ״Hotel California״ של האיגלס, ב־B מינור, עם קאפו בסריג 7 וצורות של Am.
טבלת קאפו: איזה סולם באמת נשמע
הקאפו מגביה את כל המיתרים, וכל סריג מוסיף חצי טון. הצורה שאתם מנגנים ועוד מספר הסריג שווה לסולם שנשמע. אותו חישוב עובד במינור: Am עם קאפו 2 נשמע Bm, ו־Em עם קאפו 3 נשמע Gm.
| קאפו | צורות C | צורות G | צורות D |
|---|---|---|---|
| בלי | C | G | D |
| סריג 1 | C♯ / D♭ | A♭ | E♭ |
| סריג 2 | D | A | E |
| סריג 3 | E♭ | B♭ | F |
| סריג 4 | E | B | F♯ |
| סריג 5 | F | C | G |
| סריג 6 | F♯ / G♭ | C♯ / D♭ | A♭ |
| סריג 7 | G | D | A |
| קאפו | צורות A | צורות E |
|---|---|---|
| בלי | A | E |
| סריג 1 | B♭ | F |
| סריג 2 | B | F♯ |
| סריג 3 | C | G |
| סריג 4 | C♯ / D♭ | A♭ |
| סריג 5 | D | A |
| סריג 6 | E♭ | B♭ |
| סריג 7 | E | B |
כשמנגנים עם כלים אחרים
- נגני נשיפה. חצוצרה, קלרינט וסקסופון טנור הם כלים ב־B♭: הם צריכים את האקורדים טון שלם למעלה (+2). סקסופון אלט הוא כלי ב־E♭ וצריך אותם שלושה חצאי טונים למטה (−3, כמו +9). אתם מנגנים ב־C? החצוצרן קורא ב־D, והאלטיסט ב־A.
- גיטרות בכיוון נמוך. הרבה גיטריסטים מכוונים חצי טון למטה, כמו ג׳ימי הנדריקס וסטיבי ריי ווהן. אם הטאב כתוב בצורות של הגיטריסט וההקלטה נשמעת חצי טון נמוך יותר, בכיוון רגיל תצטרכו להזיז את האקורדים −1.
- חזרה עם להקה. כשהזמרת מבקשת ״טון למטה״ באמצע החזרה, לא מחשבים בראש מול כולם. מדביקים, מזיזים −2 ושולחים לכולם את אותו דף. עוד על עבודה משותפת במדריך לנגינה בלהקה.
איך זמרים מוצאים את הסולם שלהם
הסולם הנכון הוא לא עניין של טעם. הוא נקבע לפי שני תווים: הגבוה והנמוך ביותר במנגינה. המטרה היא שהגבוה יישב קצת מתחת לגבול העליון הנוח שלכם, והנמוך לא ייפול מתחת לגבול התחתון. רוב שירי הפופ נפרשים על פני אוקטבה עד אוקטבה וחצי, כך שבדרך כלל יש מקום לתמרון:
- מצאו את השיא. התו הגבוה נמצא בדרך כלל בפזמון האחרון או בגשר. שירו רק את המשפט הזה, עם ההקלטה או עם הגיטרה.
- הקשיבו לגוף. אם צריך ללחוץ, למתוח את הצוואר קדימה או לדחוף אוויר – הסולם גבוה מדי. אם הקול יוצא מלא ולא מאומץ, אתם בכיוון.
- זוזו חצי טון בכל פעם. נסו את הפזמון ב־−1, −2, −3, או למעלה אם הבית נבלע. חצי טון אחד מורגש בגרון הרבה יותר ממה שנדמה על הנייר.
- בדקו את הנמוכים. אחרי שהורדתם, ודאו שהבית עדיין נשמע. אם טווח השיר רחב מהטווח שלכם, תעדפו את הפזמון – זה החלק שכולם זוכרים.
- בדקו גם בקול עייף. אחרי חימום הקול מגיע רחוק יותר. סולם שעובד גם בסוף חזרה ארוכה הוא הסולם הנכון להופעה. עוד על זה בטיפים לפיתוח קול ושמירה על הקול.
- רשמו את התוצאה. ליד שם השיר: ״מקור B♭, אני ב־A♭ – קאפו 1, צורות G״. בפעם הבאה לא תצטרכו לחפש מחדש.
מורה לפיתוח קול ישמע בתוך כמה דקות איפה הקול שלכם באמת נוח, ואיפה רק חסרה טכניקה. לפעמים הפתרון הוא לא להוריד סולם אלא לשפר תמיכה ומעבר בין רגיסטרים.
טעויות נפוצות בטרנספוזיציה
- לשכוח את הבס באקורד סלאש. G/B טון למעלה הוא A/C♯, לא A/B. הבס הוא חלק מהאקורד, והוא זז איתו.
- לשנות את סוג האקורד. Am7 נשאר m7 בכל סולם: טון למעלה זה Bm7, לא B7. רק השורש זז.
- לשלוח לבסיסט את צורות הקאפו. אם אתם מנגנים צורות G עם קאפו 3, הבסיסט והקלידן צריכים B♭, C ו־E♭ – את האקורדים שנשמעים באמת, לא את הצורות שלכם.
- לערבב דיאזים ובמולים. A♯ ו־B♭ באותו דף מבלבלים בקריאה מהירה על הבמה. תנו לאיות האוטומטי לעבוד, או כפו אחד מהשניים.
- לא לבדוק כיוון אחרי הקאפו. קאפו שנסגר רחוק מהסריג או חזק מדי מושך מיתרים מהכיוון. הצמידו אותו לסריג וכוונו שוב.
אחרי טרנספוזיציה צצים לפעמים אקורדים שעוד לא ניגנתם, כמו F♯m7 או B♭sus4. פתחו אותם במילון האקורדים לגיטרה שלנו, ותרגלו את המעברים החדשים עם התרגילים במדריך למעברי אקורדים מהירים.
שאלות נפוצות על טרנספוזיציה לאקורדים
מה זו טרנספוזיציה לאקורדים?
העברה של כל האקורדים בשיר באותו מספר חצאי טונים, כדי לנגן אותו בסולם אחר. המהלך נשאר אותו מהלך ורק הגובה משתנה: C–G–Am–F שהועבר טון למעלה הופך ל־D–A–Bm–G.
בכמה חצאי טונים להוריד שיר כדי שיתאים לקול שלי?
אין מספר קבוע. מתחילים מהתו הגבוה בפזמון ויורדים חצי טון בכל פעם, עד שהוא יוצא בלי מאמץ. לרוב חצי טון עד שלושה מספיקים. כשזמרת שרה שיר של זמר, או להפך, ההזזה בדרך כלל גדולה יותר – לרוב 3 עד 5 חצאי טונים.
מה ההבדל בין להזיז 5 חצאי טונים למעלה ל־7 למטה?
בשמות האקורדים אין הבדל: באוקטבה יש 12 חצאי טונים, ולכן +5 ו־−7 מגיעים לאותו סולם. ההבדל הוא רק בגובה המנגינה – ב־−7 שרים אוקטבה נמוך יותר מאשר ב־+5.
למה לפעמים כתוב A♯ ולפעמים B♭?
זה אותו צליל, אבל השם נקבע לפי הסולם. בכל סולם מז׳ור כל אות מופיעה פעם אחת, ולכן ב־F מז׳ור כותבים B♭ (F G A B♭ C D E), וב־B מז׳ור כותבים A♯. הכלי בוחר את האיות לפי סולם היעד, ואפשר לכפות דיאזים או במולים.
קאפו או טרנספוזיציה – מה עדיף?
זה לא או–או. הטרנספוזיציה קובעת באיזה סולם השיר יישמע, והקאפו הוא דרך לנגן את הסולם הזה עם צורות פתוחות ומוכרות. עם קאפו המיתרים הפתוחים מצלצלים והמעברים קלים. בלי קאפו, עם בארה, יש יותר גמישות בצליל ובפוזיציות. עוזר הקאפו בכלי מראה לכם את האפשרות הנוחה.
איפה אפשר ללמוד גיטרה ושירה בצפון תל אביב?
בית הספר למוזיקה רוקסטאר נמצא ברמת אביב ג׳, במרחק נסיעה קצרה מאפקה, צוקי אביב, נופי ים, תל ברוך ורמת החייל. יש לנו לימודי גיטרה בצפון תל אביב ופיתוח קול אצלנו בבית הספר, וגם שיעורים בבית עם רוקסטאר הום, בכפוף לזמינות המורים. עוד על בית הספר במדריך ללימודי מוזיקה ברמת אביב ג׳.
עוד כלים חינמיים למוזיקאים
כל הכלים של רוקסטאר עובדים ישר מהדפדפן, בלי אפליקציה.
אקורדים לשירים: טופ 20
אקורדים, סולם, BPM ומבנה ל־20 הלהיטים הכי מושמעים בישראל ובעולם, עם העברת סולם ודיאגרמות. מתעדכן כל חודש.
לכלי ←
אקורדים לגיטרה
144 אקורדים עם עד 3 אצבועים לכל אחד, תרשים שריגים, נוסחת מרווחים ותצוגת פסנתר. לוחצים ושומעים איך כל אצבוע נשמע.
לכלי ←
מעגל הקווינטות
לוחצים על סולם ורואים סימני היתק, תווי הסולם ו־7 האקורדים הדיאטוניים בספרות רומיות. שומעים כל אקורד, את הסולם ואת המהלך I–V–vi–IV.
לכלי ←מהסולם הנכון לשיר שלם
הכלי מוצא את הסולם. מורה עוזר לכם להפוך אותו לביצוע: אקורדים נקיים, מקצב שמחזיק, וקול שיושב בדיוק במקום. בואו לשיעור היכרות ללא התחייבות בבית הספר למוזיקה שלנו ברמת אביב ג׳, בצפון תל אביב.
הירשמו עכשיו לשיעור היכרות
מלאו את הפרטים ונחזור אליכם לתיאום שיעור הכרות ללא התחייבות!
בואו נמצא את השיעור שמתאים לכם 🎵
משאירים כמה פרטים ונחזור אליכם להתאמה אישית ולשיעור ניסיון